团鬼六 绳妆馆

加藤文彦导演执导的《团鬼六 绳妆馆》，1984年上映至今获得了不错的口碑，由谷ナオミ,東てるみ,麻吹淳子等主演的一部不错的理论剧。

团鬼六 绳妆馆剧情：

        加藤文彦1984年的《SM大()全集》，似乎()是受当时()莲实重彦的电影理论启发而拍的一曲献给逝去的虐恋()桃色片的挽歌。有点类似于1977年小沼()胜的《性爱斗牛》。在今天看来，就相当于()今敏《千女女优》那样的对影史记忆持有怀旧伤感之情的作品。甚至让人想起戛纳六十周年庆的短片集锦《每人一部电()影》。和当年的中田()秀夫（今天的《午夜凶铃》之父）一样，师承小原宏裕、小沼胜等人、目睹虐恋()桃()色片片厂作业的年轻副导演加藤()文彦()还()没来得及转正，日活()软性情色片就被新兴的AV（AdultVideo，成人录像）扼杀了存活的可能。录像带逐渐取代胶片成为成人影像的新载()体。
　　《SM大全集》收录了谷奈绪美、东瑛美、麻吹淳子、()志麻泉美主演的从1974年《花与蛇》到1982年《苍白的女人》的十三部虐恋桃色片片段，并主要以《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四()片为中心()。通过一()名神似张雨()绮、嗲声嗲气呢喃着色情俳句的懵懂花季少女（神宫寺秋生() 饰）踩着轮滑进入日活影院的放映室而把多()部影片串联在一起。
　　《SM大全集》首先好似()预告片集锦般地对多部虐恋桃色片进行了一次长达五分钟的、万花筒式的()蒙太奇剪辑，由一幅幅面部表情说不上()是痛苦还是神魂颠倒的受虐女性的特写()镜头与具有巴洛()克精神的全景镜头——()像一条鲜鱼()似的被高高地倒悬于瀑布之前的麻吹淳子，从天而坠的铁笼中的谷奈绪美，如同一件工艺()品的、下体插满花束的倒挂着的志麻泉()美，奔驰的马背上驮着一对五花大绑的裸身男女，以及如同谷崎润一郎《文身》所()描写的新鲜刺青女郎沐浴之际的伤口()痛楚与破碎的镜面交相辉映等等构成的极富视觉冲击力的SM画面，和着令人想起那种老式侦探片、悬疑片蒙太奇()配乐的气势凝重的交响乐旋律，不啻一曲关于虐恋桃色片的MV，揭开了影片的序幕。说起来，今敏的动画片似乎特别钟情于这种表现手法，例()如他()那部《红辣椒》的片头。
　　《SM大全集》节选的、扼要剪辑的《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四部影片的片段，都是可以用斯德哥尔摩综合症（又称人()质情结或人质综合症）加以解释的()关于绑架和囚禁的虐恋故事。今天看来，《OL绳奴隶》描写的OL受男青年胁()迫而在公共场合自慰的情节似乎给冢本晋也的《六月之蛇》提供了不少灵感。而日活虐恋()桃色电影史上的里程碑作品《供品夫人》和有点能让人想起江户川乱()步《虫》的《奴隶妻》之中的主人公的怀旧伤感之情，同时也承载了《SM大全集》本身的情绪。《SM大全集》所面临的桃色片夕阳化()局面，正如谷奈绪美在()《奴隶妻》中()饰演的()没落贵族。
　　1980年代由于家庭录像机()的普及，这一时期拍摄()的日本电影为了日后发行录()像带的二次利用而多半采取窄银幕。《SM大全集》将那些1970年代以2.35：1宽()银幕拍摄的原始胶片重新裁剪为1.85：()1的画面比例，从而造成了给人特写镜头很多的印象。
　　影片的结局极具象征意味。作为电影放映员()的()少女神宫寺秋生通过观赏虐恋桃色片而获得了受虐意识的虚拟满足。放映室的燥热与黢()黑使少女褪去了衣衫，不觉间就进()入了梦乡。可以看成御宅族的自渎与臆淫行为的、让人想起岩井俊二《爱的捆绑()》和园子温《恐怖爆发》情景()的、一条条电影胶片像蛇一样蜿蜒()着接近裸身少女，水草一般地()将其缠绕、紧缚、拥抱……在白日梦中完成了女体“绳化妆”，或者说“花与蛇”的使命，这便是日活虐恋桃色()片的()价值所在。

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